2022-9-16 鶴鶴
潮流是個輪回，不光我們看的衣服、化妝品、哪怕是那些短視頻，同樣的事情也發(fā)生在用戶界面（UI）設(shè)計中。從模仿現(xiàn)實世界物體的界面到?jīng)]有任何修飾的極簡界面，不同的風(fēng)格優(yōu)缺點各異。只有學(xué)習(xí)并了解了歷史上曾流行的趨勢，你才能進(jìn)行新的嘗試。這對于創(chuàng)新、推動設(shè)計行業(yè)的發(fā)展和提升你自己的設(shè)計能力都是至關(guān)重要的。下面本文將介紹十大UI設(shè)計趨勢，對每位設(shè)計師來說都值得一看。
擬態(tài)主義是用來設(shè)計最早的圖形用戶界面的視覺方法。在擬態(tài)主義中，設(shè)計元素模仿現(xiàn)實世界中的對應(yīng)物來連接物理世界和數(shù)字世界。最著名的例子是回收站的圖標(biāo)，它模仿了現(xiàn)實生活中的回收站。
當(dāng)個人電腦或智能手機(jī)首次出現(xiàn)時，設(shè)計師需要將它們設(shè)計成第一次使用的人也能理解的樣子。因此，擬態(tài)主義設(shè)計將與現(xiàn)實世界的相似性置于視覺吸引力之上，以確保直觀的用戶體驗。
蘋果公司的iOS操作系統(tǒng)便在早期版本中于用戶界面上大量使用了擬態(tài)設(shè)計。
早期蘋果app和軟件的視覺界面模仿現(xiàn)實生活中的物體，就算是首次使用的用戶也能一眼就看明白
2010年初之前，擬態(tài)設(shè)計是行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。這種設(shè)計美學(xué)大大方便了人們過渡到數(shù)字平臺。但隨著越來越多的人成為數(shù)字原住民，缺乏想象的設(shè)計元素對用戶體驗而言變得不再那么重要。此外，因為高度擬真，所以擬態(tài)主義設(shè)計元素需要大量的技術(shù)能力。人們數(shù)字素養(yǎng)的提升為新的UI設(shè)計風(fēng)格興起鋪平了道路。
受極簡主義藝術(shù)運(yùn)動的影響，UI設(shè)計領(lǐng)域也開始刮起極簡的風(fēng)潮。極簡主義的主要原則是 “少即是多”。極簡主義并不是空洞和模糊的設(shè)計。它推崇的是 “少即時多”–正如美國作家Joshua Becker的書名所言–意味著要簡化視覺空間，換句話說，使用更少的元素，以便能夠突顯最重要的東西。
極簡主義界面優(yōu)雅簡潔，注重每個元素的功能，重視負(fù)空間和大膽的顏色、字體之間的組合。總的來說，極簡主義的用戶界面可以非常實用，因為沒有任何裝飾性元素。因此–如果設(shè)計得好的話–用戶會有一個高度直觀的設(shè)計之旅。極簡主義界面往往擁有一種優(yōu)雅而精致的視覺吸引力。
作家Alan Trotter的網(wǎng)站采用了極簡UI設(shè)計，用戶需點擊突出顯示的單詞來查看隱藏內(nèi)容
極簡主義于20世紀(jì)50年代末在紐約興起，其主要特征是秩序、簡單和和諧。極簡主義的 “少即是多 “原則后來被德國工業(yè)設(shè)計師迪特爾-拉姆斯改編為 “少而精 “，列為他的“好設(shè)計原則”之一。也有人解釋這一原則為：”好的設(shè)計是盡可能少的設(shè)計”。
“一個形狀、一個體積、一種顏色、一個表面，它們是獨(dú)立存在的，不應(yīng)該淪為整體的一部分。形狀和材料不應(yīng)該被它們所處的環(huán)境所改變。” – 唐納德-賈德，美國藝術(shù)家
除了極簡主義本身，許多其他的UI設(shè)計趨勢–包括扁平化設(shè)計–都或多或少地遵循了極簡主義的原則。
扁平化設(shè)計是一種以簡約為中心的UI設(shè)計美學(xué)，它將界面設(shè)計的范式從現(xiàn)實中的物體轉(zhuǎn)移到元素的圖解簡化。這種UI趨勢代表了一種實質(zhì)性的技術(shù)優(yōu)勢，尤其是在移動設(shè)備上，因為它提升了設(shè)備的加載速度。扁平化設(shè)計使用極簡的方式處理UI元素，不添加任何陰影或裝飾物。在個性和視覺吸引力上，扁平化設(shè)計很大程度依賴于明亮的色彩和高超的字體排版技術(shù)。例如，設(shè)計師會尋找本身便足夠有趣的字體，但它們的筆畫要均勻，并且符合極簡美學(xué)的風(fēng)格。
扁平化設(shè)計在2012年隨著Windows 8、蘋果的iOS 7和谷歌的Material Design的發(fā)布而獲得關(guān)注。然而，在某種程度上，扁平化設(shè)計缺乏視覺功能可見性，用戶有可能不知道哪些元素可以互動。
iOS 7控制中心采取扁平化設(shè)計
2.0版本的扁平化設(shè)計誕生后，其視覺功能可見性和使用性得到提升。扁平化設(shè)計開始利用微妙的陰影或顏色變化來突出互動元素，向用戶表明如何與設(shè)計進(jìn)行互動。這些微妙的變化有助于增加深度和維度，從而提高使用性，扁平化設(shè)計的視覺效果干凈整潔不雜亂。
包豪斯界面設(shè)計風(fēng)格圍繞幾何圖形如半圓形、圓形、矩形、三角形等展開，采用各種創(chuàng)新字體和非干擾、非功能性的細(xì)節(jié)。這種設(shè)計風(fēng)格依賴于設(shè)計元素本身：線條、形狀、顏色。包豪斯主義的特點為抽象的形狀和平衡的形式。
1919年，德國魏瑪開始了包豪斯藝術(shù)和設(shè)計運(yùn)動，從而衍伸出了包豪斯用戶界面設(shè)計風(fēng)格。包豪斯藝術(shù)和設(shè)計運(yùn)動通過將手工業(yè)與藝術(shù)相結(jié)合，在藝術(shù)與工業(yè)之間架起了一座橋梁。包豪斯運(yùn)動的基本原則是 “形式服從功能”。這一原則深刻地影響了后世的設(shè)計。根據(jù)這一原則，從物體的預(yù)期功能或目的出發(fā)，設(shè)計師設(shè)計出簡單的幾何圖形，從而制造出一種極簡主義美學(xué)。它倡導(dǎo)的是一種幾何的、抽象的風(fēng)格，沒有什么情感或情緒，也沒有什么歷史元素。
包豪斯風(fēng)格下的數(shù)字界面有一種優(yōu)雅、現(xiàn)代和簡潔的視覺吸引力。
“將包豪斯原則運(yùn)用到現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計中，意味著要勇于面對紛雜的質(zhì)疑。”- Melanie Daveid，用戶體驗設(shè)計師和藝術(shù)總監(jiān)，以及Adobe Live主持人
深色模式的用戶界面令淺色文本位于深色背景上。這種顏色方案減少了設(shè)備屏幕發(fā)出的亮度，一些研究指出，它有助于通過減少眼睛的疲勞來改善人體視覺。這種能潛在改善眼睛疲勞的功能對于用戶需要閱讀大量內(nèi)容的界面特別有幫助。而且深色模式在一定程度上有助于節(jié)約電量。深色主題界面的誕生是對暗字明底方案的反擊，后者模擬了墨字白紙的外觀。
深色模式趨勢出現(xiàn)在2016年，當(dāng)時Twitter試驗了一個暗色底的顏色方案。不過，在深色背景上使用亮色文本的操作其實早已出現(xiàn)–比如說《黑客帝國》電影中深色屏幕上的綠色數(shù)字。但深色模式真正流行開來是得益于蘋果。蘋果公司在iOS 13的更新中發(fā)布了深色模式選項，從那以后，深色模式成為許多界面中的常見選項，用戶可以在淺色和深色界面之間進(jìn)行選擇。
深色模式vs淺色模式
深色模式的用戶界面具有鮮明、時尚和現(xiàn)代的特征，對眼睛更加溫和。因此，深色模式的流行可能緣于解決用戶用眼過度問題的需要。如果你的產(chǎn)品需要用戶長時間觀看屏幕，不妨考慮添加一個深色模式選項。
就拿深色模式來說現(xiàn)在身邊很多朋友都在用，所以我們以前不喜歡的，在未來的某一天還是會重新愛上的。
作者：馬克筆設(shè)計留學(xué)
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